Наибольшее распространение на Руси получили живописные иконы. Когда речь идет об иконе – то, скорее всего, имеется ввиду именно живописная, а не резная деревянная, каменная, костяная, меднолитая или мозаичная икона.

Существуют два основных вида живописи: темперная и масляная. Темпера - краска, в состав которой входит куриное яйцо.

Писать темперой сложно особенно лики. Веками вырабатывались особые приемы - «оживки» или «движки» - завершающие быстрые мазки кистью по выпуклостям формы, которые производились сильно разбеленными красками или чистыми белилами.

Большое значение имел лак (олифа), покрывавший законченную икону, который придавал оживкам более насыщенный тон. Одежда, здания и фон, носившие общее название «доличного» и исполнявшиеся прежде «личного» письма, имели более плоскостно-орнаментальный характер. Другой прием, с помощью которого достигался оптический эффект объема, заключался в том, что моделировка форм велась штрихами. Эта штриховка и позволяет во многих случаях отличить темперу от масляной живописи. В русской иконописи метод штрихования особенно заметен в доличном письме.

Хотите продать живописную икону?
Получите бесплатную консультацию у наших специалистов, чтобы избежать частых ошибок и обезопасить себя от мошенников.
Выберите фото или перетащите их сюда.
Заявка отправлена
Спасибо за Вашу заявку! Наш менеджер перезвонит Вам в ближайшее время.

Прочность, первоначальная свежесть и яркость красок старинной темперной живописи обусловлена применением перетертых природных минералов при изготовлении красок.

Со второй половины 17 – начала 18 в темперную живопись постепенно внедряется масляная. Эта комбинированная "фряжская манера" живописи позволяла художникам-иконописцам более объемно передавать форму. Выделяют два вида фряжского письма:

Фряжские иконы крупных размеров и стенопись писались масляными красками, а мелкие иконы - яичными, но техникой реалистической живописи. По прочерченному рисунку делался подмалевок, раскрашивался фон, писались пейзаж и одежда фигур, накладывались свет и тень реалистических складок, их полутона от света и тени стушевывались, делались рефлексы, падающие тени во всех элементах композиции, выявлялся полный объем и ракурсы с линейной и воздушной перспективой. Когда первый подмалевок просохнет, делалась перемалевка - более детальная обработка. И под конец прорабатывались все детали изображений. Так выполнялась доличная работа. Мастер-личник писал головы такими же приемами. Здесь уже не было ни санкиря, ни плави, а сразу прокладывались свет и тень, полутон, рефлекс и падающие тени. Иногда иконы, написанные масляными красками, отделывались яичными красками и золотом.

Живописная икона в галерее